Improvisando danzas, improvisando apuntes
Cómo citar este artículo.
Vilar Laura y Zuain Josefina (2024) Improvisando danzas, improvisando apuntes. Cuadernosdedanza.com.ar ISSN22508708. Publicado: 30 de enero.
Improvisando disfruto.
Improvisando tocando nos dejamos tocar.
Improvisando (me) sube la temperatura.
Improvisando puedo hacer y transitar la forma en su, más allá de la imagen.
Improvisando la forma emerge sola.
Improvisando miro y tengo más ideas.
Improvisando se ve la historia de la danza.
Improvisando me pregunto por qué improvisar.
Improvisando no se me ocurre otra cosa que hacer.
Improvisando me propongo dejar que atraviese.
Improvisando cuando camino actuó que camino.
Improvisando se multiplican los cuerpos en el espacio.
Improvisando se desdibuja todo límite de bien y mal sobre el movimiento, sobre la cualidad y sobre la temporalidad.
Improvisando me actualizo en segundo plano, como el móvil.
Improvisando entro y soy en el entramado.
Improvisando sonríe el diafragma.
Improvisando siento curiosidad de saber que les ocurre a los demás.
Improvisando hago movimientos que ya había hecho antes.
Improvisando se multiplican los espacios.
Improvisando puedo caer a un espacio sin lugar y sin tiempo.
Improvisando estoy en el tiempo de lo que está ocurriendo.
Improvisando me siento torpe y sigo en ello.
Improvisando en dúo el contacto me expande.
Improvisando me pregunto si estoy improvisando.
Improvisando puedo comer el espacio.
Improvisando puedo ser suave.
Improvisando puedo soltar los patrones.
Improvisando algo cambia.
Improvisando algo permanece igual que antes.
Improvisando soy una parte del todo como una gran tela elástica que danza sus fascias.
Improvisando me divierto.
Improvisando me pierdo en lo urgente.
Improvisando el cuerpo entiende encuentra y se pregunta otras posibilidades.
Improvisando desdibujando.
Improvisando cuantos focos de atención pueden convivir.
Improvisando, improvisando moverme por algo invisible.
Improvisando ahora necesito moverme.
Improvisando a través del equilibrio a partir de formas y movimientos.
Improvisando soy un pasaje.
Improvisando estoy en mis pies.
Improvisando cuando me tocan llego a mí yo.
Improvisando siento mis articulaciones suaves.
Improvisando creando espirales.
Improvisando mi cuerpo sintoniza otro estado.
Improvisando ritmo.
Improvisando desordeno y ordeno.
Improvisando lo que hacen los otros me mueve.
Improvisando estoy en el continuum.
Improvisando se atiende a todo.
Improvisando se desatiende a todo.
Improvisando cedes jerarquiza el movimiento pensamiento.
Improvisando sigo intentando hacerlo bien.
Improvisando emerge el riesgo de no estar improvisando.
Improvisando recuerdo otras experiencias improvisando.
Improvisando cuando se materializa la cosa.
Improvisando el continuum de las olas.
Improvisando hago cualquier cosa y eso está bien.
Improvisando en dúo siento la fluidez.
Improvisando sin querer.
Improvisando aparece lo vivo.
Improvisando se conecta el tejido.
Improvisando creo mundos futuros posibles.
Improvisando puedo no hacer y estoy haciendo.
Improvisando escucho la fascia.
Improvisando con la mirada exterior imaginaria entrando saliendo cuando quiero.
Improvisando me preocupo de cómo se ve.
Improvisando puedo conmover múltiples sensaciones.
Improvisando me canso de improvisar.
Improvisando hay reglas.
Improvisando levitando.
Improvisando instantes ligeros.
Improvisando desaparece la urgencia.
Improvisando me pregunto qué significa saber lo que estoy haciendo.
Improvisando caliente frío no funciona.
Improvisando aparece la forma que se deforma.
Improvisando puedo permitirme el tiempo.
Improvisando descanso en los bordes de lo que es y no es.
Improvisando me pregunto si puedo improvisar en la repetición.
Improvisando no es un ejercicio.
Improvisando robo movimientos con libertad.
Improvisando olvido.
Improvisando gestiono.
Improvisando escucho.
Este texto fue escrito durante un laboratorio de trabajo coordinado por nosotras: Laura Vilar y Josefina Zuain.
Durante este encuentro montamos un dispositivo de danza y escritura que nos permitió hacer (literalmente) tránsitos espaciales entre el momento de danzar y el momento de escribir, recogiendo in situ las sensaciones, imágenes y reflexiones que emergen mientras estamos improvisando.
La exploración de los espesores atencionales que se develan al trabajar de la danza a la escritura dan por resultado un texto (in)esperado que conserva algo de la aleatoriedad de su proceso de escritura también en la forma de su estructuración. La práctica entre danzar y escribir dio cuenta del material que movió la improvisación: en constante reelaboración, mezclado, ecosistémico y sin deseos de culminación.
Participaron del taller: Triny Reynoso, Sal Peiró, Asier Mariscal, Ola Witalisz, Fantine Lacote.
Lista-anotaciones de la danza y el cuerpo
Cómo citar este texto
Iaccarino Lucia (2023) Lista-anotaciones de la danza y el cuerpo. Cuadernosdedanza.com.ar ISSN22508708. Publicado: 7 de Agosto
Esta lista de apuntes fue escrita durante el año 2021. Recoge notas y apuntes de clases de Lucía Toker, Inés Armas, Victoria Viberti, Lucía Giannoni, Fagner Pavan, Ivan Haidar, Julia Gomez y Valeria Martinez. Agradezco mucho sus propuestas de prácticas que enseñan tanto para el ejercicio de la danza (y el arte) como para la vida.
- Actualización siempre. Estar a la escucha.
- Salir del eje, arriesgarse. En ese riesgo se va resolviendo.
- Ese resolver, sorprende.
- Escuchar la consigna. El resto (la particularidad), llega solo.
- Cómo cambia todo cuando te divertís de verdad, cuando dejas de hacer “lo que hay que hacer”.
- La dirección de la mirada puede habilitar, o trabar el movimiento.
- La prueba es acción activa. Entender lo que se hace con la repetición, hay un tiempo personal de registro.
- Es importante no poner el foco en la forma sino en la sensación que genera el recorrido. Ahí está la información.
- Allí donde se encuentra el peso está el poder de hacer “algo”. Donde se puede hacer el ‘pívot’, por ejemplo.
- La funcionalidad se pone en juego con la velocidad. Bailar-hacer lento pero sabiendo que está la opción de bailar-hacer veloz y al revés.
- Si no se puede con todo, quedarse con una cosa.
- También es posible no atender a nada por un rato.
- Permitirse probar.
- Tomar decisiones sobre la propia atención.
- Cambiar el recorrido, buscar.
- Es necesario parar, repetir, tantear.
- La apertura al espacio da posibilidades.
- La tensión entre peso y dirección.
- No cerrar los movimientos, los sigo resolviendo.
- Que sea una Prueba, no una Danza.
- No estar preocupada en la Creación sino en la constante percepción de la experiencia.
- Aparecen tesoros que necesitaron un recorrido para poder captarlos.
- Me acerco a algo pero también me alejo de otra cosa. Están implicadas ambas.
- Soltar las ideas e involucrarse con las cosas: dejo que entren y me modifiquen.
- Una cosa es “improvisar” y otra es REALMENTE improvisar: Es necesario ecualizar cuerpo con imaginación.
- ¿Qué cosas te mueven?
- Que el apoyo sea para crecer, no para desparramarse. Es un empuje.
- Apostar a lo que va pasando.
- Es necesario que algo baje para que otra cosa suba.
- Aceptar las decisiones que se toman e ir viendo lo que aparece. Aceptar y hacerse cargo.
- Mirar de verdad para conmoverse: da peso y volumen.
- Que lo que está pasando te haga entrar “en una”.
- Usar la gravedad a tu favor.
- Que el descanso sea potente, activo.
- Todo (lo que se hace) siempre está situado. Jugar con el espacio.
- Cuando algo se centra en un punto de tensión, globalizarlo. Democratizar la energía.
- Dejar que te tome lo desconocido. Son otras fuerzas que te toman. Algo más animal, visceral. Algo más misterioso.
- Los bordes curvos se mantienen cambiando. Es su forma de mantenerse.
- Que el efecto de lo que hacemos se vuelva lo que hacemos.
- Que eso que empieza, siga vivo. Aunque para seguir tenga que cambiar, que siga vivo para que no se cristalice.
- Que haya voluntad y entrega, no decisión.
- Si sucede, ya está sucediendo.
- El tiempo de tu materia.
- ¿Qué tiene que pasar para que algo se mantenga vivo?
- Cómo salvarnos aún en la caída. No antes.
- Buscar el tiempo justo en la calma. No en la urgencia porque en la urgencia seguimos con nuestros hábitos.
- No hacer es hacer.
- Todo lo que hago, lo experimento.
- Entrar a hacer pensando que es para siempre. Aunque dure lo que tenga que durar.
- Si hacemos algo queriendo que pase algo, estamos haciendo una acción incompleta.
- Asociación del todo: ¿en qué se transformó todo? No lo primero, ni lo último. En qué se transformó la cosa completa.
- Trabajar con lo posible. No con lo que creíamos que debía suceder.
- Siempre es actualizar. Quedarse en lo mismo también es una decisión.
- Cuando lo identificamos, lo mejor que podemos hacer es jugar el juego.
- El límite muestra el cambio, muestra la nueva relación.
- No ser rígido, pero sí riguroso.
- Elegir es sacrificar.
- Todo es materia: hasta la charla, lo desprolijo, lo nervioso.
- Entrar con una idea, pero sin expectativa. Siempre hay más ofertas sabrosas para no frustrarse.
- Entrar con convicción aunque no vaya a funcionar.
- Intentar leer aquello que producimos, no lo que queremos producir.
- En el momento en el que no sale, no desistir. Al contrario: ver qué provoca la insistencia. Si desistimos, se abandona el juego y se pierden las oportunidades emergentes.
- No hacer no implica no trabajar.
- Cualquier cosa que hagamos que sea con convicción.
- Hacer con lo que tenemos, lo que tenemos es el presente.
- Hacer visibles fuerzas que no lo son. Maga de las deformaciones, saber encarnar lo que te modifica.
- Soltar todas las certezas y actualizar el presente.
- Relación con lo que hay.
- En la danza no necesitas artefactos ni artificios. Tu cuerpo es el vehículo, como en la vida.
La sabiduría de la danza.
Así como aprendemos de la naturaleza, aprendemos de la danza. En la danza no se necesitan artefactos. El cuerpo es el vehículo… ¿Como en la vida? Es casi como una ética: todo lo que pasa, sirve. Es un entrenamiento sobre cómo nos relacionamos con el mundo. De la práctica a la teoría, al manifiesto.
Ph. Retrato de Loie Fuller interpretando “La Danse du Lys” (Traducción al español: “La danza del Lirio) (1900) de Isaiah West Taber